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[ 512] 転職〜知らなきゃ損する転職支援
[引用サイト]  http://tenshokusagasi.sblo.jp/

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アレンジャーともいわれる編曲家の仕事。そのアレンジ次第で曲のイメージは大きく変わる。時に、プロデューサーや制作総指揮の役割も兼任し、作品のテーマや方向性をも決定する重要な役割を果たす。そのさきがけといわれているのが、ピアノ曲の代表的作曲家ドビュッシーの曲を、オーケストラ用に編曲したラヴェル(もともとドビュッシーと親交があった)。「牧神の午後への前奏曲」という交響曲は、ラヴェルの編曲によって、より、ドビュッシーの代表作として世に語り継がれる1曲となった。また、日本では、まちおこしのためのまつりイベントなどで、地元の伝統民謡などを、従来の楽器だけでなく、胡弓(こきゅう)やキーボード、バイオリンなどの音をくみこんだ曲に編曲し、刷新することもある。古い時代では、海外で、「ハンガリアン舞曲」は歴史的大作曲家・ブラームスの代表曲として知れわたっているが、もとは、ハンガリーの古い民謡をブラームスが編曲したものが多くの人々の耳に行きわたり、曲として定着している。編曲によって、このように、昔からある音楽を、再び、広く世に送り出すこともある。そして、編曲大賞といわれるものの評価要素には、効果的な編曲(アレンジ)によって、曲の印象を一層もりあげた・・・という点で選ばれたりする。原曲や古き名曲に新たな息吹をふきこむ仕事が編曲家の仕事といっても他言ではなかろう。
映像番組は、オリジナルのテーマ曲も作られていることが多い。ドラマの音楽などでは、城之内ミサさんの名前をよくみかける。宮崎駿監督作品では久石譲さん・・・。 作り手の持ち味で、曲のもつ雰囲気や世界観は大きく変わる。世の中の評価や人気と切り離せない仕事であるだけに、自分の作曲した音楽がマッチングする作品に巡り合うことが代表作のできるきっかけになるようだ。 最近の傾向として、テレビゲームの中のコンピュータによる作曲の市場も目立ってきており、楽器や楽譜がダメでも曲が作り出せるようになった。ゲーム人気の追い風もうけ、作曲できる人を求める市場は増加傾向にある。そういえば、人気バンドなどでも解散後、作曲できる人は、音楽業界での仕事を続けている。むろん、好評価のえられる作品であることも重要。 この仕事に就くには、音楽制作会社やプロダクションに入社する方法や、自分でコンテストに応募する、デモテープを送るなどして契約を得る方法がある。自分の作品を人に評価してもらうことが、その後の作品づくりへのもプラスとなるので、ぜひお勧めしたい。 収入は、作曲したこと自体への収入はもちろん、著作権の事情から、印税など(相場はCDの販売価格の2〜3%)がある。歌唱印税ともいわれ、有線放送やカラオケなどでも使用されると収入として入ってくる。自分の過去の作品が、後々まで収入につながるというは嬉しいものだろう。
音楽のジャンルは多岐にわたる。成功するかどうかも、自分の音楽と選ぶ分野で、かなり変わってくる(例えば楽譜に忠実か、もしくはジャズのように即興中心か等)。というのも、歴史上の作曲家においても、こんな説がある。バレエ楽曲で、「白鳥の湖」「くるみ割り人形」など名曲を残した大作曲家チャイコフスキーは、音楽家仲間の中での“評価”は、今ひとつだったという。というのも、大作曲家のショパンなどが黒鍵を多用した音使いで、曲に奥行きや陰影をもたせるのに対し、チャイコフスキーの曲は、お話で言うと「起・承・転・結」「喜怒哀楽」のわかりやすい基本的な明快な音のつくりであったという。(※「大作曲家たちの履歴書」参考)けれど、その明快な表現こそが、バレエを盛り上げる素晴らしい名曲になっている。バレエの舞台が、ライトの色の変化にあわせて曲の雰囲気もかわり、メリハリのある舞台構成の一助となっている。加えて、ショパンならピアノ、マーラーならばオーケストラ、その曲をもりたてて奏でるものは、それぞれ異なる。収入については、音楽職人となって、コンスタントな収入を得る冒険のない音楽表現に身をゆだねるか、収入の浮き沈みは激しくとも、芸術としての表現者を目指すか、自分の情熱と志がものをいうのだろう。作曲したことへの収入はもちろん、著作権の事情から、印税など(相場はCDの販売価格の2〜3%)がある。ごく一握りだがヒットすると収入は一気にあがる。
オーケストラを相手に自分の音楽を紡ぎだす指揮者の仕事。指揮者業だけで生計ををたてるものは少なく、身近なところでは、楽団に所属し仕事をしている。しかし、国内外で数々の賞を受賞し認められると、1つの楽団と期限付きの契約で専従指揮者となったりする。ちなみに厳格な入会審査を経て登録できる日本指揮者協会に在籍するプロの指揮者は100名ほど。指揮者は、管弦楽や吹奏楽などの音も書かれた総楽譜(フルスコア)をみてのとおり、あらゆる楽譜の音を把握して、オーケストラの音のバランスをとらえる感覚が必要だ。コンクールなどでは、楽器ごとに演奏パートが決まっているのだが、わざと、楽譜とは異なる楽器で演奏し、何が楽譜と異なるのか見抜けるかどうかのテストさえある。(ただし、指揮者のコンクールは少ない)また、作曲家の制作意図やテーマ、こめられた思いをどのように解釈し表現するかも、指揮するうえでの表現スタイルとなる。音楽の道で花を咲かせるのは、高い地位にある音楽家の弟子として、ひのき舞台を踏むチャンスを得ることも、多かれ少なかれ重要である。また、アプローチする勇気も。考えてみたら、指揮者の場合、演奏者の手配、広い会場、スケールが大きく、実践の場の確保は大変そうな印象だ。世の中には、財力のある人が、芸術家のたまごに投資し、大物に育っていくまで経済スポンサーになってくれる場合もある。技術は当然のこと、魅力的な指揮者であることが飛躍のチャンスをつかむのかもしれない。
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